Pasirodo i-klubas vagia kolegų svetainių lankytojus

[Artūras-M]

Prašom pateikt geresnės literatūros

Nepateiksiu, tinginiai lai klausos Logitech ir kaifuoja Kalbant rimtai, man reikėjp apie 37 metų kad susikrauti į galvą po kruopelytę tai ką turiu (ir tai dar turėjo susigulėti). Pradėjau šią veiklą nuo 14-15. Jeigu kas nors tikisi visa tai susidėti per metus ar iš kelių nurodytų šaltinių, tai galiu nuvilti - nepavyks.
Jeigu ir skaitot, studijuojat, tai stidijuokit kažką iš tokios serijos, o ne tai, kas yra konspektas senų žinynų ir ištraukų iš kitų autorių (net paveiksliukus atsimenu iš originalų). Čia sąrašas nepretenduoja į kažką, tai tik gairės. Pilna internete autorių, kurie analizuoja chemas, daro prielaidas kokia techninių parametrų įtaka realiam skambėjimui ir taip toliau. Jeigu kreipti dėmesį tik į techninius parametrus, tai pavyzdžiui 90% visų CD grotuvų, 60% stiprintuvų skambesys bus identiškas. Deja yra visiškai kitaip. Nereikia sureikšminti techninių parametrų absoliutinės reikšmės. Techniniai parametrai tik parodo, kad gaminys atitinka standartus. Taip jau susiklostė, kad man kažkada pagrindinai buvo prieinama tik rusiška literatūra, jums kortos į rankas, kniskitės internete ir ieškokite vakarietiškų guru, studijuokite ir dalinkitės recenzijomis čia. Už tai bus didelis dėkui ir pagarba. Tik nereikia profesorių, konspektuotojų ir google analizuotojų rašliavų. Lai tie profesoriai kabina makaronus studentams.

[tolka]

Jeigu kreipti dėmesį tik į techninius parametrus, tai pavyzdžiui 90% visų CD grotuvų, 60% stiprintuvų skambesys bus identiškas. Deja yra visiškai kitaip. Nereikia sureikšminti techninių parametrų absoliutinės reikšmės. .

6. Почему большинство людей может вслепую определить в акустически неподготовленном помещении с плохими характеристиками, что является источником звука: настоящая скрипка или высококачественный звуковой тракт с записью скрипки? Какие параметры звукового сигнала в этом случае отличают звуки настоящего инструмента от звуков записи?
Это глобальная проблема, над которой работает современная акустика и аудиотехника уже более 30 лет, с момента появления систем Hi-Fi, которые и должны были создавать звук, неотличимый от живого. Количество параметров, по которым измеряется звуковая аппаратура, все время растет (их уже больше 40), но, по-видимому, какие-то важные для мозга критерии еще не учитываются, это требует решения глобальной проблемы расшифровки "слухового образа". В рамках общей проблемы "создания искусственного интеллекта" над ней работают многие крупнейшие университета и институты мира.

Tam ir idėjau nuorodą i Aldošinos interviu.

[omsonass]

Rusiškai nesuprantu. Nuo kada groti pradėjo stiprintuvo techniniai parametrai, gi ir magnat ir mchamer yra su gerais parametrais ir kas? Teisingi žodžiai Artūro (Jeigu kreipti dėmesį tik į techninius parametrus, tai pavyzdžiui 90% visų CD grotuvų, 60% stiprintuvų skambesys bus identiškas. Deja yra visiškai kitaip.)
Kad ir vakar eksperimentavau su keletu skirtingų stiprintuvų jubiliejiniu Opera Consonance Cyber-100, SONY TAN-5550 VFET, Pioneer SA-8500 II ir visi grojo visiškai skirtingai. Prie mano sistemos labiausiai tiko Sony stiprintuvas ir techniniai stiprintuvų parametrai man visiškai neįdomūs net nežinau kokie jie tuo nesidomėjau, tiesiog klausiausi muzikos ir taip išsirinkau sau labiausiai patikusį.

[tolka]

Rusiškai nesuprantu.

"ProsoundIXBT: Kodėl dauguma žmonių gali aklai nustatyti akustiškai nepasirengtoje patalpoje su prastomis charakteristikomis ( modomis) , kas yra garso garso šaltinis: smuikas ar aukštos kokybės smuiko garso įrašas ? Kokie garso signalo parametrai šiuo atveju atskiria tikro instrumento garsą nuo garso įrašymo garsų?

Aldošina: Tai pasaulinė problema, ties kuria dirba šiuolaikinė akustika ir garso įranga daugiau nei 30 metų, nuo pirmūjų Hi-Fi sistemų atėjimo, kurios turėjo sukurti garsą, kuris yra neatskiriamas nuo tikrų garsų .Parametrų skaičius, kuriuo yra matuojama garso įranga, auga visą laiką (jau yra daugiau nei 40), bet, matyt, kolkas dar nebuvo atsižvelgta į kai kuriuos smegenų suvokimui svarbius kriterijus, tai reikalauja pasaulinės problemos sprendimo - "klausos suvokimo" iššifravimo . Ties šia programa "dirbtinis intelektas" šiuo metu dirba daugelis didžiūjų pasaulio institutų ir universitetų.

Angliškai gal yra skaitančių, pasiskaityti apie naujausius atradimus akustikos moksle galima čia:

http://www.aes.org/publications/

[Artūras-M]

6. Почему большинство людей может вслепую определить в акустически неподготовленном помещении с плохими характеристиками, что является источником звука: настоящая скрипка или высококачественный звуковой тракт с записью скрипки? Какие параметры звукового сигнала в этом случае отличают звуки настоящего инструмента от звуков записи?
Это глобальная проблема, над которой работает современная акустика и аудиотехника уже более 30 лет, с момента появления систем Hi-Fi, которые и должны были создавать звук, неотличимый от живого. Количество параметров, по которым измеряется звуковая аппаратура, все время растет (их уже больше 40), но, по-видимому, какие-то важные для мозга критерии еще не учитываются, это требует решения глобальной проблемы расшифровки "слухового образа". В рамках общей проблемы "создания искусственного интеллекта" над ней работают многие крупнейшие университета и институты мира.

Tam ir idėjau nuorodą i Aldošinos interviu.

По этому, XXVI съезд Коммунистической партии Советского Союза поставил задачу для производтелей бытовой Hi-Fi аппаратутры дать возможность каждому советскому человеку у себя дома услышать натуральные звуки скрипки!



Tolka, užsiciklini, pati problema suformuluota kvailai ir tendencingai, neparuošta patalpa, su kažkokia tai neaiškia įranga, su neaiškiomis sąlygomis ir taip toliau. Čia lygiai tas pats, kas bėdavoti jog noutbuko garsiakalbiai nesugeba natūraliai atkurti smuikio garsų, nors šie garsiakalbaiai apskritai nieko neatkuria.
Taip pat ši problema buvo aktuali TSRS teritorijoje aštuntajame praėjusio amžiaus dešimtmetyje. Priežastis daugiau nei paprasta - buvo tik du buitiniai įrenginiai pagaminti aštuntame dešimtmetyje, sugebantys poroje taip atkurti muzikinį įrašą, kad panaudojus atitinkamas kolonėles gautum gerą skambėjimą. Tie įrenginiai tai Бриг-001 (pirmoji versija, buvo trys) ir patefonas Электроника Б1-01 (Б1-011 suprastėjo, Б1-012 dar labiau). Viskas, daugiau nieko nebuvo, nėra ir dabar Rusijoje.
Бриг-001 sukūrė Anatolijus Lichnickis, kuris neilgą laiką vadovavo gamybai, tačiau buvo suėstas jaunesnių, kurie mastė techniškai teisingai, siekė naudoti mikroshemas ir "super" naujas rusiškas technologijas (operaciniai 153 УД1, УД2)
Lichnickis pats sukūrė Brig schemą ar nukopijavo nuo Marantz 1200 lai istorija išsiaiškins, tačiau pati pirma eksperimentinė partija grojo puikiai (teko turėti būtent šį varijantą apie 1979), nors paties Lichnickio žodžiais buvo toli gražu nuo prototipo.
Dabar kas link Aldošinos, trumpai kas ji galite pasiskaityti čia. Aš esu pirkęs apie 1979 jos darbų, tikėdamasis kažko įdomaus, tačiau prisipažinsiu, neperskaičiau nieko iki galo, nes ten matematiniai išvedžiojimai ir nulis reikiamos informacijos. Viskas pagrįsta makaronais. Tuo tarpu Anatolijus Lichnickis labai įdomi asmenybė ir tikrai verta įsiklausyti (įsiskaityti) į jo žodžius. Lichnickis apie Aldošiną „Поскольку я был знаком с ней лично и бывал у нее дома с 1960 гг я знаю точно что она ни когда музыку не слушала (у нее был проигрыватель Аккорд и штук пять ЛП)“. Aš turėjau Аккорд 001, apie bet kokį muzikos skambėjimą iš šio patefono neina kalba, nors tais laikais šis aparatas buvo net prestižinis
Galinis laipsnis ant П213 germanio tranzistoriai, kolonės 4ГД-35 atvirose dėžėse maždaug 10 litrų tūrio, ir šedevras pjezo keraminė galvutė, kuriai nereikia stiprintuvo tačiau pragrojus plokštelę ją jau gali išmesti, nes uždėjus ant mano anksčiau paminėtos Электроника Б1-01 atsirasdavo specifinis karkimas ir dingdavo dalis subtonų....

[tolka]

Aš esu pirkęs apie 1979 jos darbų, tikėdamasis kažko įdomaus, tačiau prisipažinsiu, neperskaičiau nieko iki galo, nes ten matematiniai išvedžiojimai ir nulis reikiamos informacijos. Viskas pagrįsta makaronais.

Tai jo, aš irgi 1999m. pasiemiau Reliatyvumo teorijos knygą - vien išvedžiojimai ir makaronai, nieko idomaus. Kvailys tas Albertas

Artūrai - tai teorinės knygos, prie vyno ir žvakės jos tikrai ne į temą. Bet nepaskaitęs teorijos ar perkąstum Lichnickio tekstus?

[Artūras-M]

Tai jo, aš irgi 1999m. pasiemiau Reliatyvumo teorijos knygą - vien išvedžiojimai ir makaronai, nieko idomaus. Kvailys tas Albertas

Viskas mūsų gyvenime yra reliatyvu, viską galima ir būtina vertinti apibendrinant rezultatus gautus iš iš skirtingų stebėjimo pozicijų.

Artūrai - tai teorinės knygos, prie vyno ir žvakės jos tikrai ne į temą. Bet nepaskaitęs teorijos ar perkąstum Lichnickio tekstus?

Diskutuojant apie kažką, būtina kad pagrindus turėtų visi diskusijos dalyviai. Požiūriai, skonis nebūtinai turi sutapti, tačiau jeigu kalbant apie garso kokybę, pastebi, jog pašnekovui reiks aiškinti viską nuo pradžių, bet koks noras testi diskusiją prapuola.
Dabar kas link matematinio modeliavimo - mano giliu įsitikinimu, šiai dienai yra sukurta tiek programinės įrangos skirtos analizuoti garso mėgėjams aktualius procesus, kad gilintis kaip tai atlikti su logaritmine liniuote ir pieštuku jau tikrai nebeverta. O ir kaip spręsti integralines, diferencialines lygtis aš nebepamenu. Nemanau kad kada gyvenime jų man dar prireiks